引き続き改行の少ない自由詩のような、自己へ向けた箴言集のようなミロの「私は園丁のように働く」から。
「私は園丁のように働きます。王室の菜園で野菜を育てる園丁のように。あるいは、葡萄を栽培しワインを醸造する職人のように働きます。それはゆっくり熟成する。」
「私がシュルレアリスム(超現実主義)の芸術に惹かれたのは、それを手がけた芸術家たちが、絵を芸術の最終判断地点とは見なしていなかったからです。画家はその絵が成長の芽をつけたかどうか、そこから何かが芽吹くような種をきちんと蒔いているかどうか、そに気を配るべきなのだと思います。」
「立体化された形は、強い印象を残さない。立体化は衝動の邪魔をする。私は、視覚的な奥行きへの動きを制限する。立体化や陰影がなければ、奥行きは無限に広がります。」
「真に人であろうとするならば、まず偽りの自分から、自分を開放しなければなりません。国境、社会的慣習、官僚的慣習によって制限された社会に所属するスペインの画家であることをやめなければなりません。」
「私たちは創り人知らずの匿名性に向かう必要があると思います。古き良き時代を創ってきたきたのは、常に名もなき人々です。」
「私は共創的な仕事をすることで、自分の小国に閉じこもる独りよがりで孤独な王にならずにいられる。たとえ小国を作ったとしても普遍行きな範疇に留めて居られるのです。」
「私は、静寂の中に隠されたノイズを、不動の中にある動きを、無機物の中にある生命を、有限の中にある無限を、空虚の中にある形をそして無名の中にある私自身を、同じ方法で探求し続けています。」
他にも引用しておきたかった箇所はいくつかあったが、とりあえずはこれまでにしておきたい。
４番目の引用箇所、コスモポリタニズムのことではなく、スペインでのカタルーニャやバスク地方への弾圧を強めるフランコ体制とそれに迎合する芸術家に対する辛辣な批判と受け取った。
６番目、７番目の引用箇所がミロの作品を前にしたとかに忘れてはならない視点であると感じた。
